很多人会说我现在做的事情，酷家乐已经做好了，施工图软件已经做好了。一键生成效果图和施工图不是稀奇事情了。我往往会一句话解释“中轴不一样“。这个中轴就是整个”大造屋主“的底层，不是这个代码底层，而是这个思维底层。

现代人类对科技的迷信和崇拜，那种机械的思考，然后带来的所有灵性的消失，产生的作品也必然是缺乏感情和温度的。他们忘了，设计本来是有温度的。

设计，需要我们诗意的对待。

——工业时代思想的信息产物——

大家可以试想一下，如果当年出一个这样的投影仪，里面有大概万个人物，他们能够把三国，水浒，地雷战等所有优秀影视作品都投影出来。但是如果有人创作了”苏大强“他就没办法了。他就需要再去建立一个这样的模型。这不是很搞笑的事情么？这不是摄像机，这是木偶戏。

我提及这个点，是想说，现在太多的软件的基本逻辑，是工业化时代的思想，然后做着信息产品。

提及人工智能和空间标准化，就会有人说到设计师，人类灵魂的不可比拟性。说到灵性。

我想先做一个假设：完全的个性化情况下。是否能够实现快速渲染和施工图纸。

举个极端的例子。完全的个性化，即整个房子里面的每一个像素点都可能出现偏移的情形。可能是连续的，可能是不连续的，我们理解为随机的。这种时候是必须精准的描述每个像素的位子和所有物理参数，才能够渲染和出施工图纸的。

快速渲染，贴图材质来减少多边形（更小颗粒的抽象描述）。贴图材质的数量可以无穷尽。但是本身代表了一个信息卷积。代表了一个面上，信息的排列组合方式（其实是检索和查看的方式，也可以说错觉，误解）。

快速施工图纸，其实和渲染的情况差不多。所以酷家乐和三维家的施工图纸，限制于，首先输入的标准，第二输出的标准。这两个标准可以有无限多种。但是每一种，也都只是代表了一个信息卷积。

快速渲染和施工图，基于标准化。

再来一个正面的例子。当世界上真正可能做出来的设计是无限的。那么即使贴图，模型有1亿种。他们能够说明的情况也是有限的。即使已经足够消费者进行选择了。但明天就有可能出现一个作品，他不属于这1亿种情况当中的任何一种情况。

这种明天就会出现的情况，就是个性化。或者说设计师的骄傲所在。

——抛开设计师，回到正常人——

世界上最美的人是谁？长什么样子？

A

“手如柔荑，肤如凝脂”“巧笑倩兮，美目盼兮”

B

酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。

C

他见这少女一张瓜子脸，睫长眼大，皮肤白晰，容貌甚是秀丽，身材苗条，弱质纤纤。

D

现代人追剧，过去我们还是喜欢读书的。毕竟书中的美女，都是自己心目中最美的样子。

正常一个人，在生活当中需要多少信息？在我们说到设计的时候，是否光影具足的VR潜入式体验，是否就是最理想的信息表达方式？当我们惊叹画质越来越好，“清晰的看到头发丝的”的FF8时，我心中最美的女主角仍然是8位时代的FF2。

说明：FF2那时候还叫太空战士2，也就是大名鼎鼎的最终幻想系列。最终幻想8因为王菲唱主题曲，而在国内最为知名。太空战士2的时候大概就是这个画质。。。。

当我们围绕着“效果图”和“施工图”下功夫的时候，无数消费者，已经被带离了设计的正途。

——设计真实的现状——

可以说，当我们尽力把一个事情描述得越来越准确得今天，我们并没有得到更好的情感体验。这是为什么真正的设计师，更加亲赖SU，而不是酷家乐的原因。

就在大部分整装公司标榜着“完全还原效果图”的营销口号的时候，殊不知，设计大咖的尴尬之处在于“效果图完全不能还原真实效果”。而那些连效果图也还原不了的装修，不在我们今天讨论之列。

——信息化思想的核心——

这个行业如此很容易理解，因为现在装饰行业，还处于封建时代。

现在酷家乐做的事情，完整了这个行业的”工业革命不为过。一键出图把原本需要人做的事情，交给了机器。解放了生产力！

但是，现在是年。现在是信息化时代。

我们今天说，我们建立一个标准。不是指的工业时代的标准。不是说以后世界上只生产一种桌子，或者说以后桌子都只有一个尺寸。

信息化时代的标准化不是描述仅有可能性的方式，而是描述”所有可能性的“的方式。就如同Mp4格式可以放苏大强，也可以放不穿衣服的动作电影。它也不知道明天谁出道，但是它能让TA一夜之间红遍大江南北。

这个点，也许是目前大造屋主和酷家乐们的最大分歧。

这种表述可能牵涉到莱布尼茨和单子论，也牵涉到易经和金刚经。以后可能我又换了说法。但要表述的意思就是这样。

标准化的意思是说，你用一种怎样的方式，来解读过去乃至未来所有可能出现的设计的情况。能够如何分类，编码，保存，记录和传播。

其实我们现在所有看到的所有设计，对于一个客观四维生物而言，可能就是一堆完全随机的信息。对于我们这个世界而言，猫有它的编码方式，蚂蚁看待的角度又不同，啄木鸟不会管你是树还是茶几，蝙蝠只接受到了超声波的信号。世上一切，如何编码，就如何呈现。

但是不管如何，如果我们妄想去描述这个大千宇宙里面，所有信息的真值，不说人类文明不可及，人工智能文明也不可及。我们永远都是在抽象的，充满诗意的对待这个世界。

就如同图像引擎，用三角形构筑起一个虚拟的世界，三角形完全描述了这个物理世界的所有可能性，RTX都描述光的路径了。而酷家乐在这个三角形世界上，有着它绝对的优势。我可能从来没有想要去赶超它在这个上面的成就。

但三角形底层的问题在于，我们的生活。

我们的生活不是由三角形所搭建的！我们的生活，是我的亲人，孩子，爱人，父母！是我的内心，我的真我，我的皮囊，我的面具！是属于我的世界，线上的，线下的，或色彩，或音符！

这更真切的设计，我们用什么来描述和传播？

（我很喜欢的三利页面，力虎广告做的，以后有钱了一定和他们合作）

我们的引擎和三角形无关。

大造屋主，与生活有关。

——让设计回归生活——

和装修人聊内容，装修人永远谈的是材质，工艺，设计。

和传媒人聊装修，传媒人一定和你聊生活，聊场景，聊冲突。

这就是人的编码方式的本质不同。

装修人用锤子，锯子。科技进步，他们就用电钻和电锯。

传媒人用胶片，磁带。科技进步，他们用数码摄影机和premiere

设计，对于一个传播的受众而言。应该是什么？

是他未来在这个空间里面可能的生活场景。

也许他不知道，如果他想要在家玩ＶＲ或体感游戏，客厅里面的茶几会有多么碍事。他根本不知道Ｔｏｆ摄像头说的离开镜头２．５米到底意味着什么。

也许他不知道，因为卧室里面的一盏灯，他会多玩半个小时的手机，会疲劳的睡着。会提早很多年和老婆屁股对屁股睡觉。

真正的软装设计师在说，情绪。

真正的空间设计师在说，生活。

但是大部分业主不知道这些，他们听不到，也看不到这些。

他们即无意识要控制自己的情绪，也没有意识可以控制自己的生活。

在大造屋主所要描绘的世界里，

他们在四下漆黑的夜晚，坐在一辆失控的马车里，看着三角形构筑的效果图。

设计，应诗意的对待。

《人，诗意地栖居》

德　·　荷尔格林

生命充满艰辛,

人或许会仰天倾诉：

我就欲如此这般？

诚然。只要良善纯真尚与心灵同在，

人就会不再尤怨

地用神性度测自身。

神莫测而不可知？

神如苍天彰明昭著？

我宁愿相信后者。

神本是人的尺规。

劬劳功烈，

然而诗意地，

人栖居在大地上。

我是否可以这般斗胆放言，

那满缀星辰的夜影，

要比称为神明影像的人

更为明澈洁纯？

大地之上可有尺规？

绝无！